1/4 - De su linaje de la pintura impresionista flamenca, descendiente de la pesadas tierras fértiles de los Países Bajos, Wides nos ofrece una visión particular.

A veces comparado a Permite(mucha gente no puede dormir sin tener referencias) su pintura aporta una respiración y una otra cosa debería para siempre diferenciarlo del Amo de Jabbeke : una interpretación de las manos. Los famosos "batidores" inertes al cabo de los brazos de Permeke tienen una función claramente mas activa aquí, tanto para acariciar como cercar. A tener en cuenta también que se enfrentan a los personajes de Wides otros problemas que las tormentas, las inundaciones o las guerras : viven con la polución, la violencia, y la droga.

In perfecto autodidacta este pintor ha llegado, hace ahora dos años con un abanico de "cabezas" y "cuerpos". Se piensa en Decaux a veces, sobre todo en las formas de las curvas. Pero, opuesto del amo francés, que utiliza mucho los papeles, Wides se expresa según la tendencia general del temperamento flamenco que quiere aceite sobre la tela en virtud de este dualismo así a menudo destacado : misticismo y sensualidad.

Verdadera fiera para el trabajo, Wides pinta en una clase de éxtasis, eliminando mas tarde las obras que perdieron la palabra. Este detalle merece destacarse : demasiados creadores guardan las cosas mudas, las telas cansadas y los finales de pruebas. Presenta dos tendencias para el color : una que se domina por un verde un poco frió aumentado de algunos golpes de amarillo "vitaminado", o granate pulposo, otro siendo de ámbar y miel : este ultimo verdaderamente es regulado por el calor no la del sol sino la de un hogar que puede ser una casa calurosa.

Estos pares o otros grupos que nos presenta el artista mencionan todas las formas de comunicación posibles, del nacimiento del deseo al gran golpe de boca, pasando por la espera renunciada. Ninguna alusión de lugar viene a perturbar su mensaje , los fondos unidos son absolutamente intemporales. Nunca el espectador no puede distraer su mirada del tema propiamente dicho. Caras no precisadas, actitudes que hablan a la memoria del visitante , cada uno sitúa la imagen según sus propios criterios.

No es esto la menor ventaja de este nuevo venido que promete mucho mas.

Anita NARDON 
"Wides, hombre de dialogo " (Agosto 1991)

2/4 - Wides no tiene nombre. Es un recién llegado a pesar de que ya se expusó en la galería Louis Hutse. Lo hemos visto aquí y allá en exposiciones colectivas y colgado aquí en todo su primitivos, a la cornisa del espacio de exposición que se merece este artista.

El es un autodidacta que no tiene miedo de "hacer grande" Piensa que es natural de proceder a amplias teclas hechas con su paleta. Se logra de sus abras una buena suavidad, huraña, un poco animal. Pero se puede decir que practica una pintura de "loco" que obliga las herramientas, y chapa sobre la tela mujeres a la desnudeces y colores de vieja marfil- o a personajes marrón-obscuro o gris verdosos acuerdos unos contra otros y no sabiendo de verdad que decirse.

Hay "las mujeres portadoras", citas, o familias a la caras curtidas fríamente unidas por un compromiso primitivo. A veces un hombre solo parece escuchar, la emoción enrojece su cara. Esta soñando, escuchando música y abre grande los ojos como para oír mejor. Los personajes de Wides son fuertemente modelados por una construcción abrupta que revela fuertemente el esqueleto de las caras.

Un arte todavía no acabado que contiene una fuerza que merecería ser mejor domesticada. Tenemos aquí promesas alentadoras pero estamos en derecho a exigir de este creador -poco común- que quiera tomar su verdadera medida y que acepta no ser celebrado desde ahora como una fuerza de la naturaleza y un renovador del impresionismo.

Podemos apuntar en el conjunto presentado un cierto numero de cuadros que contienen esperanzas autenticas.

Stéphane Rey
L'Écho de la Bourse (14-16 deciembre 1991 )

3/4 - Es Wides,el pintor, que aun no tiene nombre, que nos muestra hoy sus impresiones de una sola copia. Son originales, elegantes, en negro y en colores de una gran distinción y de ligereza notable. Sus telas no tienen titulo, pero se pasa bien porque el artista abre al espectador un espacio ilimitado de imaginación donde el mismo tiene su papel que jugar.

Si se piensa a la obra pintada de Wides, a sus personajes-antes muy modelados, a su construcción baruca, a su esqueleto brutalmente revelado- se constata que el artista tomo conciencia de la importancia de una determinada meditación, de una idea sobre el misterio de la materia, y que una espiritualidad , a la vez grave y pacifica, invadió su pensamiento .

El pequeño monograma de inspiración asiático, que puntúa sus grabados como un sello de autenticidad, es revelador de un estado de animo que seducirá a los aficionados exigentes.

L'Écho de la Bourse ( 22 - 24 mayo 1993)

4/4 - Artista impulsivo, Wides es un pintor que agrede el ojo, pero que habla al espíritu. Cepilla a grandes golpes de ocres, de embates, de gris o de azul descolorido, retratos improbables de caras alucinadas y alucinantes. Esta arte, perfectamente expresionismo, es nimbo de una ternura emocionante que devuelve estas "grandes bocas" terriblemente atractivas.

Wides organiza sus telas en grandes playas nerviosas, buscadas por un pincel incisivo. A menudo se niega a las seducciones del color rutilante y reserva su universo para colores sobrios pero vigorosos, sostenidos por un fondo obscuro. Solo es admitido aquí el valor expresivo de la forma y de los coloridos. Wides evita las timpas de la estampería seductora. Su originalidad inigualabre se funda sobre un espacio personal. Simplifica las formas y solo quedan zonas coloreadas y movientes, o cuajadas. Es el abandono total al golpe de ojo y la confianza absoluta en la seguridad del gesto.

La obra de Wides vive con sus gritos, sus angustias, sus deseos, y también con la necesidad de ser una vida partida.

Désiré Roegiers
Tenue de Ville n°2 (Marzo 1995)